陈彦在长篇小说《装台》收获广泛好评后，依旧秉持饱满的创作热情，打磨出《主角》这部经典作品，并成功斩获第十届茅盾文学奖。这部佳作的诞生，既是作家持续创作生命力的绝佳体现，也是陈彦数十年深耕戏剧领域、积淀艺术素养后，才情与阅历的集中迸发。
身为知名戏剧编剧与小说家，陈彦将自己毕生深耕的戏剧演艺舞台、根植成长的乡土文化沃土，尽数融入文学创作之中。这份创作选择，源于他对秦腔艺术、戏剧事业的赤诚热爱，对舞台、编剧、演员、装台从业者的深切共情与一往情深。
用小说《主角》，来还原戏剧人生，来还原英雄主义，来还原这片古老而富有生机的大地上人们对“主角”的理解。
小说之所以能称得上是小说，首先要具有小说的本质属性：情节跌宕起伏，每翻一章一节，又急促地想知道后面发生了什么。而这些细节、情节等加起来就是让读者引发思考，乃至教育众生。
这始终是我阅读多次小说后的反馈，特别是好的小说，一定要输出正确的价值观，鼓舞人心，让读者重回对生活美好的不断追求上来，重回对艺术世界的探索和仰望上来，对人性真善美的期许和等待上来，对功名世俗和精神世界的重新理解上来。
小说《主角》所描写的主人公忆秦娥，是一位弱者，是个农村小姑娘，没钱没势，离开农村，只能靠自己。她更是一位忍者，在县城剧团，需要忍气吞声的待着，否则她会离开城市。甚至成为主角，还要忍气吞声面对那些铺天盖地的非议。但她更是一位强者，她用耐力，坚韧，用对戏剧演出的不断发力，最终成为一代名角，忆秦娥。
在陈彦《主角》塑造的这个人物里，我们可以旗帜鲜明地看出一条主线，那就是忆秦娥的英雄主义精神。
小说在《主角》有描写她鲜活的傻：别人笑话她时，她总是傻傻地一笑了之。在成为主角后，依然以傻而面对名利的考验，宠辱不惊地看待周围的冷嘲热讽。无限度的打压或者标榜时，她总以可爱的傻而匆匆面对。这个傻，竟然会变成英雄主义，乐观的代言词。
她无论是在做县剧团烧火丫头，还是在县剧团做主角，省剧团做主角，还是后来茶社唱戏，再后来全球公演，以及平时生活的点滴，忆秦娥都没有离开过半步自己的本职工作，苦练，硬练，修炼舞台所需要的才华。主角的诞生是英雄成长的一切好与坏所赐，主角的诞生，是英雄持续努力的结果。
陈彦通过小说《主角》在向读者传递作为一代秦腔名角忆秦娥的成长历程，也在传递作为一个奋斗者，一个具有英雄主义特质的主角忆秦娥，在她身上发生的种种事件，有花边的，有善意的，有嫉妒的，也有带毒的，更有考验人性的等等。在传递出主角的诞生，并非一蹴而就，并非简简单单。正应了那句，小说就是在讲好故事的过程中，完成了故事变成小说的一次又一次的升华，也完成了主角忆秦娥的诞生记。
阅读陈彦的小说《主角》后，在思考之前陈彦老师对小说创作的理解之一就是“始终在一个点上，不断磨炼，不断打磨，不断持之以恒在自己熟悉的戏剧世界里，寻找灵感，积蓄能量，一定能有所建树。”正如小说主人公忆秦娥，几十年在秦腔舞台的奋斗历程一样，持之以恒地完成马拉松似的惊人表演。 当下的阅读状态，时而会让我们感受到碎片化阅读、网络阅读的快速代入感，时而会感觉获取养分的机会越来越容易。但回过头来，唯有深度阅读，才能让我们真正建立审美自信，建立文化自信，建立成长自信。阅读小说《主角》更能看清我们每个人，在社会发展中，应该朝着怎样的主旋律去理解时代，以及时代所面临的整体精神困境，以及如何面对和渡过精神危机。这些问题，碎片化的阅读、网络阅读是不能带给我们反思的。只有好的小说，会带给我们反思，这反思才是阅读最大的成长和乐趣。
通过阅读陈彦老师的《主角》，相信每个读者都会真真切切地反思我们所处的生活，以及所处的困境。
演好主角，并不是仅仅熟悉唱词，熟练基本功这么简单。而应该带着感情，带着打动观众的共情能力去表演。这是陈彦老师在小说《主角》中的一段脍炙人口的对表演艺术的凝练之语。在面临困难的时候，在面临危机的时候，在面临磨难的时候，小说主人公忆秦娥所表达的东西，是那么真诚，那么纯粹，那么让读者怜悯。
这就是我读完《主角》后，觉得它好的重要原因。 人在顺境的时候，也许不会考虑眼前的任何东西，但人在逆境的时候，才会时不时考虑眼前的各种事情，才会有危机意识。很多时候，我们喊空话，“逆境成才”，“先做人，再做事”，这些口号显得那么空洞无趣。但一旦将这些口号放到小说《主角》里，那些有关忆秦娥的是是非非，那些磨难，那些考验，那些人性中发生的考验，我们都会找到一个比较好的答案，这就是阅读带给我们启迪心智的契机。
很多人说，阅读确实很辛苦，成为主角更辛苦，那为什么还要那么多读者选择阅读呢？ 这个问题，其实阅读的过程就在告诉我们自己答案。我们需要通过阅读，净化心灵，需要通过阅读，激起成长，需要通过阅读，自省自己。
世间最美好的事情，或许是阅读。因为阅读，可以带你走进别人的生活，可以让你领略你所未经历的是是非非。阅读更能让你体会，生为主角的艰辛，不易，看似众星捧月，其实也是儿女情长，平凡中，不过多了常人难以吃下的苦，种下的因罢了。
《主角》被认为是“一部气势磅礴的现实主义鸿篇巨著”和“一段照亮吾土吾民文化精神和生命境界的大说”。陕西现实主义创作的深厚传统和多年的戏剧艺术造诣造就了陈彦根植传统根脉的现实主义题材创作。
《主角》以根植民族文化之基、反映历史时代变迁、囊括社会众生情态，兼之揭示人的命运、洞悉人物心灵、反映复杂人性，既是真实生动立体的历史现场的还原，也是反映时代历史变迁、透视现实景观和传达人类普遍经验的艺术呈现。将秦腔的文化意象注入小说，不仅展现了秦腔艺人的生命精神高点，也展现了传统文化蕴育滋养的民族精神以及人类恒常之道。
作品不仅有一种历史性的宽广与深邃，也形成了一种朴素又瑰丽、深沉又充满激情的现实主义品格。
以忆秦娥为首的一群秦腔艺人，一群为“振兴秦腔”而奉献牺牲的人们，无形中成为担当民族复兴大任的时代新人。而在忆秦娥一代的秦腔艺人之后，又有以小宋雨为首的新一代秦腔艺人接过接力棒，继续成为民族复兴的继承者和奋斗者。
可以说，陈彦在时间维度上总结了民族国家历史发展的宝贵经验，接续起民族国家的历史与未来，为民族文化的复兴勾勒出更为深宏辽阔的光明前景。陈彦担任的不只是“书记员”的身份，更是以自己对社会的冷静观察、分析和审视，探究社会时代历史的本质和意义，过去与未来。
作者介绍
韩卫贤，现供职于云南省曲靖市沾益区文联。政协云南省曲靖市沾益县（区）第二、三届委员会委员。中国作家协会会员、中国电影家协会会员、中国戏剧家协会会员。
先后在《文艺报》《中国作家》《电影文学》《云南日报》《边疆文学》等报、刊发表各类文学作品百余万字。
创作并公开出版中短篇小说集《我们的父亲》、电影电视剧文学剧本集《赶马人之歌》、长篇作品《少年》、戏剧（曲）文学剧本集《良心》、报告文学集《热土》，短剧文学剧本集《她自月光来》（合著）等17部个人作品集。
